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台灣人的北漂電影夢
近年大陸影視產業強勢崛起，不斷向台灣影視人才招手，加上今年惠台31條釋出利多，更加重資金跟人才外流誘因。 但人才出走潮，早在20多年前就已發酵。1990年代後，台灣影視圈西進不曾間斷；2008年兩岸大三通、2010年兩岸簽署ECFA，進一步帶動影視產業人員遷徙「北漂」，到對岸尋找更大舞台。
如今，不少台灣影視人才已在大陸影視最聚集的北京安家落戶。《遠見》專訪多位北漂台灣電影人，例如導演藍海瀚、兔將創意影業創辦人李昭樺、電影執行製片陳彥君及新銳導演陳冠頤，他們之中，有人已經成功，有人尚在奮鬥，但相同的是，他們都把未來賭在北京。
新月勾破夜幕，上班族一天的工作逐漸進入尾聲。但，北京的影視圈才正如睡飽的獸醒轉，愈夜愈活躍。
來到北京朝陽區大望路一家外觀毫不起眼的「飄home酒店」平價旅館，只見年輕的「小鮮肉」「小仙女」進進出出。奇怪的是，他們都不是旅客或住客，卻能隨意在各個房間穿梭。
全中國應該再也找不到像飄home酒店這樣的地方了。這其實不只是一家旅館，而是影視人才媒合的集中地。在這往往可以感受影視業在中國的狂熱競逐，機會彷彿多到伸手可得。
假使你是追逐星夢的新進演員，在北京什麼人也不認識，這裡就是開始的第一站。假使你是正在籌備新戲的無名導演或監製，苦苦尋找著心目中的男女主角，還有幕後工作人員，這裡也是尋找伙伴的好地方，處處藏有驚喜。
走進大門，大廳牆上貼滿了各種演員招募單，一張張A4大小的紙張上，寫著一部部電影網劇的片名，上面都有一個房間號和一個手機號碼。如果對哪部片有興趣，任何人都可以去敲房門，門通常不鎖，推開門、遞上簡歷照片，兩分鐘自我推薦，片方有時間的話，還會試個戲對對台詞。
很多台灣影視菜鳥西進北漂，舉目無親，常常就被推薦到飄home試試。一位大陸經紀人透露，上門尋找機會的台灣人不算「稀有動物」，光他手上就留有五、六個寶島的新人資料。
西進搶先機 看大市場、買想像力
自1990年代之後，台灣影視圈西進工作的遷徙潮不曾間斷。2008年兩岸大三通、2010年兩岸簽署ECFA，更進一步帶動西進。恰好過去十年，是中國影視產業高歌猛進的黃金時代，台灣影視人西進「已是該來的都來了，」一位已遷居北京的台灣電影人說。
去大陸的好處是什麼？「有機會看一個更大的體系與市場，」一位剛獲得大陸影視創投注資的台灣女創業家有感而發說：「以及買一個想像力。」
不願具名的她，原本在台灣從事第一線的電影宣傳，跨越海峽不到五年，人生翻轉，拿到數百萬人民幣的天使輪資金，創立了影業公司，自己當老闆，目前正緊鑼密鼓籌備新公司的第一部網路大電影（影音平台的自製電影），另外還有兩部蓄勢待發。
「這樣的機會，在台灣不會有的，」她微笑說。
的確，中國大陸電影票房近來數度瘋狂爆發，2018春節檔總票房飆破57億人民幣（約台幣285億），比前一年成長67％，摘得史上最強桂冠。
年年輝煌的大陸電影，不乏台灣人的貢獻。根據微信公眾號「一起拍電影」分析，扣除通貨膨脹後，近十年中國電影票房的TOP100，至少有10部是由台灣人擔任攸關成敗的主要創作人員。
經過20餘年的遷徙潮，不少台灣影視人才早已在大陸影視的重鎮北京安家落戶了。不管已經成功，還是尚在奮鬥，他們早把未來賭在北京。
來到距離北京市中心區一個半鐘頭車程的昌平區，一整片兩層樓的獨棟別墅，四下裡靜悄悄，突然的狗吠顯得特別大聲。每一棟別墅都有寬闊的庭院。就在偏僻的這裡，也可以找到台灣影視人才的影子。
今年40歲的陳嗣哲，從事剪接及製片工作，與今年37歲，擔任劇照師的弟弟陳柏年，已到北京十年，搬了至少三次家，這才住得較舒心，感覺安頓下來。
別墅裡既是住所、也是工作室，上下兩層樓共四個房間，有時候邀約編劇來郊外洽談劇本，工作到半夜就讓編劇在這裡睡一晚，非常方便。
雖然住在一起，兩兄弟不一定能常見到面。陳柏年原先在台灣擔任新聞攝影，2010年大陸電影發展進入快車道，先到大陸發展的哥哥，帶他進大陸拍劇照，一年裡常有七、八個月待在外地的劇組。
轉換跑道起初並不順利，陳柏年第一次拍劇照是湖南衛視的偶像劇《摩登女婿》，導演也是台灣人，幸虧是哥哥介紹才有這次機會。
但台灣兩字能帶來的有利形勢就此退散，之後案源就不穩定。有一年，將近九個月沒接到案子，沒有收入，只好先在哥哥的後期製作公司幫忙。
「真的需要很強的心理素質來度過那個沒有案子的日子，」留著一頭藝術家捲尾長髮的陳柏年，外型清秀，陽光灑在他微微上翹的嘴角，帶著堅毅：「好在那時候不是一個人來北京，有我哥在。」
轉折點是朋友介紹了一個電影的劇照工作，為期一週，拍完之後對方覺得很滿意，以後常常找他合作，這才慢慢變順。
其實登陸不代表「錢多事少」，陳柏年深有感觸。「上戲後，我一天工作至少12～14小時，」陳柏年說，遇到趕戲還要翻班，早上7點開工晚上9點收工，回到家還要整理照片，然後隔天一大早7點繼續上工，「是一個很耗體力的工作。」
相對於弟弟，陳嗣哲融入大陸影視圈的過程，則是另一個「轉了又轉」的故事，凸顯了內地競爭的激烈，必須解鎖新的技能。
台北體育學院畢業，機緣巧合跨了界，拜在中視《花系列》電視劇的金牌剪接師的門下，之後創業，陳嗣哲在台灣，一度創下台北市年度剪接量最高的公司老闆，知名製作人柴智屏的電視劇，高達七成是交給他剪接。
但台灣電視台的預算愈降愈低，一集電視劇的投資從台幣200、300萬，在十年內降至不到100萬元。加上不少客戶轉進大陸，於是陳嗣哲也在2008年到北京開公司。但焦慮，也開始如影隨形。
差距不是能力 而是資源沒得比
他發現，在台灣是頂尖高手，來到大陸卻比不上大陸的頂尖，「差距不是能力，而是他們的資源跟我們不一樣。」
舉個例子，北京光是一家剪接後製公司可能就擁有80套設備，原因是老闆跟北京市教育局的關係很好，公司的電腦基本上都是政府採購，所以沒有成本。但是台資企業每一台電腦都得自己花錢買，根本沒辦法比。
陳嗣哲很感謝初到北京時遇到一個好人，是一個北京的製作公司工作人員，在雙方簽合約時，陳嗣哲按照台灣慣例以訂金10％、頭期款20％、尾款70％訂定，對方好心告訴他，通常尾款是一毛錢也拿不到，這樣寫很容易血本無歸。
這位北京人建議他，合約簽訂時，最好寫訂金50％、頭期款30％、尾款20％，但是20％的尾款可能會拿不到，所以前兩筆的報價要先把那20％的錢算進去。
在北京十多年了，陳嗣哲看到了形形色色在北京發展的台灣人。有人做得很好，也有人混得很差，有後來回台灣的，他的焦慮更升級了。更年輕的大陸人才不斷湧現，常讓他覺得不如他們優秀。他變得更加忙碌，手機電話一天到晚響個不停。
想過回台灣嗎？「我的人生仍在冒險，」陳嗣哲說，台灣的影視行業比不上大陸欣欣向榮，「回台灣太安逸，反而會失去競爭力。」
「這一行風險高 有時就是要賭」
西進北漂的台灣人，把理想寄予北京這個全球華語影視重鎮。不過，並非每個人都可以在這裡揚眉吐氣。
「這一行的風險滿高，有時候就是要賭，」來自台灣的工夫影業創作中心導演程孝澤坐在宛如咖啡廳的會議室，溫和的笑容中，藏著一絲不得已。
畢業於台北藝術大學電影創作研究所導演組的程孝澤，2007年第一部劇情長片《渺渺》便入圍了第59屆柏林電影節競賽單元。
漂泊到北京，源於北藝大客座教授、2013年創辦工夫影業的陳國富。
「最早是2008年，陳導（陳國富）把我抓來北京為奧運寫個盲人跑步的故事，」程孝澤回想，後來陸續兩岸飛來飛去，每到北京就被「軟禁」在北六環小湯山的小別墅，前不著村後不著店，基本上沒有別的事可以做，只能寫劇本。
同樣是拍電影 大陸觀眾上億人
陳國富很早就判斷，未來世界電影的市場重心將全部移轉至大陸，他對程孝澤說，花同樣時間寫劇本拍電影，在大陸有數億人看，在台灣的觀眾就少很多，不如到大陸發展。
2011年時，被「重點培養」的程孝澤，把家搬到北京，參與了中國大陸第一民營電影公司、華誼兄弟的《太極》，擔任編劇、B組導演及剪接。工夫影業成立後，他又寫了很多劇本，成為重要的創作高管。
這麼多年下來，程孝澤深感大陸產業的辛苦。前年，他在大陸第一部掛名的電影終於要開拍了，片名叫《小妞萬萬歲》，但還沒開拍就被喊卡。
這是一部現代功夫愛情喜劇片，當製作展開籌備，美術、攝影全部進組，找來的韓國動作導演開始設計動作，陳國富竟說停掉。理由一是覺得劇本不夠好，其次是當時很多電影慘遭滑鐵盧，出手必須更謹慎。
當下程孝澤非常挫折：「就像是你跟一個對象談到快要結婚，突然間不能結了，要談別的對象就得從頭來。」儘管如此，他也沒想過回台灣，很快又投入到其他案子。
在這行業不能只要好處 也要接受風險
他寬慰自己：「你在這個行業就要接受他的所有，你不能只要它的好處，只要它的成就感，它的風險也必須去接受。」
後來程孝澤總策劃的《河神》網劇爆紅，豆瓣評分譽為2017年下半年必看神作，不少人為他慶幸當初沒放棄。
目前功夫影業有多位台灣人。如創作中心主要創作人員林美如，就讀於北京電影學院文學所，在工夫影業甫成立時便加入，負責評估新劇本的可行性，並給予意見，有時候自己也寫劇本。
畢業於中興法商的她，不少同班同學在台灣已是公司高階主管，但她一點也不介意現在的收入比同學少：「我不覺得以後空間就只有這樣，我以後的成長會比她們更大。」
她比著辦公桌上一張別緻的「升職令」，由陳國富簽發，上面寫著「鑒於您在崗位上的傑出表現，自即日起晉升為策畫經理。」 專程用紅木框裱禎起來，可見其榮耀。
漂在北京，或許它不是一個想隨波逐流就能隨波逐流的地方，但如果不在北京，可能無法發現真正的自己。這就是台灣人的北漂電影夢。
本文轉載自遠見雜誌
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台灣自由、進步派知識分子和媒體人，雖然視言論自由為圭臬，但在政治極端化的大環境之下，卻無法自知地染上「政治正確病」。即使開口閉口「誓死捍衛你講話的權利」，卻藏不住內心以「轉型正義」為名目，對他人言論審查的衝動，甚至連別人「沉默的自由」也要干涉。
全聯福利中心中元普渡系列廣告，引發輿論爭議而主動下架，卻招致網路媒體《上報》的憤慨，發表社評：「全聯沒讓好事發生」。只因為全聯受民意所左右而下架廣告，沒有把「科普」白色恐怖事件的「功德」做好坐滿，所以《上報》認為「全聯不值得擁有這麼好的廣告」。
《上報》列舉了洋洋灑灑、理直氣壯的理由：
一、「這支廣告用以指涉陳文成事件的目的呼之欲出，希望讀者「過度聯想」，進而引發討論，更是廣告投放的目的；在觸碰政治議題以及與全聯公司的商業利益之間，全聯應該有更好的選擇」。（《上報》認為，全聯應該不顧民意的反應，勇敢地繼續播下去）
二、「令人遺憾的是廣告上線四天，隨即由全聯公司決定下架，理由是『不觸碰政治議題』。不過，站在轉型正義的觀點，不觸碰政治本身就是個政治。作為一個商業公司，全聯固然無須承載民主人權、公平正義的價值，但既然已經選擇了一個引發熱議的政治議題，卻瞬間戞然而止，沒有任何的懸疑、冷卻與轉化，將話題增生，不禁令人感到惋惜：其實是『全聯不值得擁有這麼好的廣告』」。
其餘多項理由省略。
鄉民們輿論喧嘩，指控全聯播出該廣告是在「消費陳文成」，而迫使下架，是一種言論和思想審查。但以自由、進步派知識分子言論自居的《上報》，卻強加與人「站在轉型正義的觀點，不觸碰政治本身就是個政治」，以這種泛政治話術為理由，認為全聯下架廣告就是「不值得擁有這麼好的廣告」，言下之意就是一個不入流、低級，唯商業利益優先的公司。全聯連選擇「沉默（下架）的自由」都被批判，不同樣也是言論和思想審查一種？
像全聯這樣的公司，有合法納稅的義務，有維護其銷售生鮮食品和加工食品食安的義務，但何時開始也需要和黨產會、促轉會一樣，背負政治上「轉型正義」的使命？
全聯中元廣告影射殷海光？（翻攝Youtube「全聯中元影片」）
尤其有趣的一點，據廣告圈內人，網紅凡槿（廣告小妹）在臉書上爆出的內幕，「截至目前為止，沒有任何證據顯示全聯事先知情廣告與陳文成有關。」這隻廣告完全是製作團隊熱衷「轉型正義」過頭，把內容「走私」過關。
廣告主全聯在含含糊糊、不清不楚之下，花大錢給觀眾提供了一堂白色恐怖時期歷史課教育，等於做了件轉型正義的「功德」。結果，廣告播了也被罵，下架被罵得更難聽，被批「不配」擁有這麼好的廣告，究竟情何以堪？
如果實情確如廣告小妹所言，全聯事前完全不知情廣告與陳文成有關（當然也有可能廣告小妹收了某方面的好處來帶風向），那麼《上報》指涉全聯「不配」擁有這麼好的廣告，沒有善盡對「轉型正義」的義務，反而讓自己淪為「轉型狂妄癥」的笑柄。（推薦閱讀：笑蜀專欄：我的台灣轉型正義之旅）
＊作者為專欄作家、資深媒體人
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